◆ 作为《流浪地球》和《三体》的原著作者，刘慈欣如何看待这两部影视作品？科幻电影又将如何拥抱未来？
刘慈欣认为，《流浪地球2》给出了更为“纪实”的科幻想象。科幻可能是未来的历史，人工智能也离我们越来越近，值得所有人思考。
在谈到电影《流浪地球2》的宏大叙事、特效技术时，刘慈欣反复提到了“震撼”二字：“《流浪地球2》确实全方位超越了第一部的水平，从特效，到表演，到故事都比第一部超越了很多。 ”刘慈欣介绍，《流浪地球2》是影片创作团队原创的一部作品，并非原著小说的改编，体现出国产科幻片在制作能力和水准上的超越和提升。“《流浪地球2》和我的小说原著没有什么关系了，这给人很大的鼓舞。以前中国的科幻电影热衷于改编，其实属于无奈之举，但《流浪地球2》确实改变了我的这种看法。我觉得我们要是努力去原创这种科幻电影，不从IP改编的话，现在也具有相当的能力水平。 ”
正在热播的电视剧《三体》被不少网友们评价为“对原著的还原度极高”，这一点也得到了刘慈欣的认可。刘慈欣认为，电视剧《三体》里的演员十分出色，塑造的人物形象都很符合大家的想象，例如叶文洁塑造得就很成功。“电视剧我不太好最终评价，因为毕竟只看了1/3，但看过的部分感觉很精确还原了书里的内容，画面都很符合作者、读者的想象。”
目前国内正在不断升温的“科幻热”，土壤在哪里？对于这个问题，刘慈欣表示，中国的飞速发展、中国的现代化进程，深刻推动着影片的突破和跨越，这是科幻文学、科幻电影存在和发展的土壤。刘慈欣说：如果《流浪地球2》放到30年前是拍不成的，投资的人会说，这个电影不可信。中国人怎么能拯救了世界呢？怎么会有宇宙飞船进入太空呢？哪有那么庞大的超现代的机器……但是现在我们没有这种感觉了，中国的发展、中国的现代化进程，让我们可以欣赏科幻。在电影《流浪地球2》中，行星发动机、智能量子计算机、太空电梯等“硬核科技”元素让观众深感震撼。太空电梯、数字永生这些未来科技，能在现实中实现吗？
刘慈欣认为，太空电梯从理论上来说没有任何悬念，其实现的最大障碍在于材料。因为太空电梯要把一根钢索从地面升到地球同步轨道3万公里的高度，目前强度最高的材料最多只能升到200公里。而数字永生有两方面的技术，一个是信息技术，进展很快；另外一个是脑科学，我们对自己大脑的认识、对大脑的研究，这部分进展很慢。我们大脑究竟是怎么运作的，我们的记忆、自我意识、思维怎么产生的，虽然目前研究成果很多，但我们并没有真正了解它。本文转载自微信公众号“央视新闻”（ID：cctvnewscenter）《流浪地球》导演郭帆人民日报撰文
文 | 郭帆 电影导演
这些年，我一直在拍科幻电影，真实感受到国家的发展进步为科幻文艺崛起提供了强大支撑。一方面，经济发展提供了足够大的文化消费市场，我们的市场规模已位居世界前列，为科幻产业带来难得的条件和机遇。另一方面，科技进步为科幻文艺的传播和接受提供了现实依据。比如，观众在大银幕上看到中国航天员身着航天服，在空间站出舱行走，会自然信服而不感到违和。真实世界跟影像世界是有必然联系的，强盛的国家才能托举起强大的科幻产业，这是已经被文艺史、电影史证明了的。具体到电影创作上，中国电影在很多方面都实现了突破。比如，得益于强大的制造业，尤其是3D打印和数控机床的应用，我们制作的特殊道具精度达到产品级水准，营造了逼真的画面质感。在这方面，我们已经达到世界先进水平。此外，在电影视效层面，我们也实现了质的飞跃。常规的比如浩瀚的太空场景、天崩地裂的场面等制作难题都已得到很好解决，在难度最大的生物视效方面，进步也非常显著。比如《独行月球》中，袋鼠的毛发、肌肉、骨骼和表情，已经做到“乱真”的程度。尤为可贵的是，这些视效都是由中国团队独立完成的，实现了国产化。的确，道具和视效只是技术层面，属于“细枝末节”，可电影就是由无数个细节构成的。尤其是科幻电影，最大难点是让想象世界显得真实可信，如此才能把观众拉进来听你讲故事。这就需要极其丰富和逼真的细节支撑。小到一个杯子、一把椅子，大到城市街景、洪荒宇宙，都要真实可信。比如，我们在《流浪地球》第一部上映后做过观众调查，有观众提出：地下城市怎么解决排水问题？没有阳光会不会影响人类生活？有的观众眼光犀利，在一个镜头中看出人物背景不能随镜头远近而有所变化，指出这个场景不够真实。还有观众发现白墙的墙角过于干净，没有做旧，缺乏烟火气和生活质感……看到这些反馈后，我真心感到观众太懂行了，这些看似“吹毛求疵”的意见，其实是砥砺电影创作不断精进的金玉良言：好电影一定是在无数细节的推敲修改中打磨出来的。《流浪地球2》剧照 图源：@电影流浪地球
为了让电影的世界观设定更加科学，细节呈现更加真实，在拍摄这部电影续集时，我们邀请中国科学院多个院所的科学家参与联合攻关。比如电影中有一个“地球停止自转”的假定，这种情况下，我们的时间和历法就变了。科学家通过测算，指出这种情况下一天是60个小时，这样时钟显示的时间就可能是35点20分……在前期构思过程中，我们花费大量时间和精力，以百科全书的方式进行电影世界观设定，分社会科学和自然科学两部分，按照图书馆分类学撰写词条，包括地理环境、天文历法、职业构成、生活习惯等等，涵盖人类生活和空间探索的方方面面，内容达十几万字。《流浪地球》第一部的成功上映激发了整个团队的荣誉感和创作抱负。这一次，团队在制作上对标国际顶尖制作水准。这种高标准在单场戏上可以达到，但要推及全片，推及场景、人物、情节、视效等各方面，工程量和制作难度就会成倍增加。除此之外，我们还遇到了新问题，就是细节和情节更加丰富后，电影的信息密度大幅提升，容易造成“信息过载”，表现是观众会感到眼花缭乱甚至犯困。这要求我们化繁为简、调好节奏，让观众既能充分融入，又能舒缓有致。经过这些年的电影创作，我有一个深刻体会：我们需要想象力，更需要把想象力转化为作品的具体方法，即需要建立起符合我们国情的更加强大的电影工业体系——不光是设备和技术，更是流程和标准。有了完备的电影工业体系，很多制作环节就不必重复劳动、反复摸索，电影人就更容易在前人经验基础上创作出各种类型的优秀作品，制作水平和生产效率就会更有保障。这些年我们一直在做一项工作，就是在创作过程中，把电影工业流程和艺术管理经验完整记录下来并进行研究整理，希望能为后来者的电影创作提供经验。我相信，一茬接着一茬干，未来电影人一定会青出于蓝而胜于蓝，中国电影也一定会越来越好。来源：人民日报，原标题为《以丰富细节夯实艺术想象（艺海观澜）》监 制 | 杨 越编 辑 | 喻千桓
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